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    舞剧《丝路长城》国家大计交织儿女情长

    文章来源:编辑部 录入时间:2016-6-13 浏览次数:464

     


        北京歌剧舞剧院新创舞剧《丝路长城》在国家大剧院成功上演. 这是一部以古颂今、以往铭志、震撼人心且饱含诗意,具有大国情怀的大型舞剧,以唐朝第二位皇帝李世民为主要人物形象的历史正剧。该剧以舞台艺术的特殊表现形式,再现“一带一路”是促进共同发展、实现共同繁荣的合作共赢之路,是增进理解信任、加强全方位交流的和平友谊之路。
        舞剧故事发生在唐代,表现的是唐太宗李世民经略周边、开放胡汉互市的故事。故事一方面叙述普通民众柳娘一家的悲欢离合,一方面展现出李世民的傲世风骨,将“开放与和平”的主题呈现在舞剧舞台上.1300多年前的故事,在演员们充满激情的表演下,多了一些青春的味道,而少了古典舞作品常见的悲戚哀愁氛围。
        《丝路长城》以大唐西北边境马帮首领之女柳娘新婚之日被胡兵掳掠为切入点,以唐太宗做出“开放边境、胡汉互市”重大决策和平叛出兵为背景,讲述了柳娘一家人最终实现亲人团圆和报国立功的故事。表达了个人命运与国家命运的紧密关系,展现了重新打通丝绸之路给丝路各国带来的福祉。
        舞剧以西风烈、边关泪、孤烟直、勤政殿、胡汉清、玉帛颂和丝路长7个篇章,再现了唐贞观年间,唐太宗重启中断了800年的胡汉互市,一改边关之乱为边关之治,让各族百姓过上安宁祥和的幸福生活的美好图景。剧中柳娘和玉朗的感情线索为整台剧目平添了缕缕温情和感动。
    舞剧《丝路长城》是从同名京剧作品移植而来。京剧有台词、唱腔,观众很好理解,而舞剧是用舞蹈语汇讲述故事,舞蹈的长处是抒情,是视觉化的表意。用舞蹈来讲政策的内容是很难的,舞蹈动作怎么能把复杂的故事内容讲清楚?所以动用了戏剧、舞美等一切可以调动的力量来讲述这个动人的故事。
        中央民族歌舞团国家一级导演邓林担任该剧导演。邓林说:“舞剧讲故事难,要用舞剧讲政策就更难了。”他打趣说,这种难度就好比让一个人用舞蹈动作来告诉你什么是“舅舅”。不过,这个难点也恰恰成了这部舞剧的看点。邓林坚持在保持舞蹈本体地位的基础上,将故事讲清楚。为此,他在全剧重点环节强化舞蹈处理。全剧以古典舞为主要舞种,同时融合民族民间舞和芭蕾动作特点,“我们现在所传承的古典舞本就源自汉唐,演绎唐朝故事,古典舞当然是首选。”
        威严的唐太宗翩翩起舞是什么模样?胡汉之间的 经济 文化交流又如何表达?不常看舞剧的观众很难想象,即便是业内人士也会捏一把汗。但《丝路长城》的舞段是讨人喜欢的:唐太宗李世民运筹帷幄、胡人首领北荒蛮横跋扈、玉郎矫健执着、柳娘娇媚轻柔,他们的辗转腾挪,都是功夫、都出戏。淡化了程式化的身段和手法,《丝路长城》令人们更专注于故事和现场。观众不用去想这到底是古典舞、民族舞,还是芭蕾舞、现代舞,多种艺术形式自然默契地交织、交流,一如互通互融的丝绸之路。
        舞美设计的独具匠心,是本剧震撼人心的关键。其震撼不是靠堆砌道具,不是靠豪华制作,而是源自娴熟的舞台调度、充满想象的时空处理手法以及极具张力的美的表达。演出开始前,早早来到剧场的观众就被舞台上一面倾斜而置的金色圆盘吸引,纷纷掏出手机拍照。这个圆盘直径达8米,是从古代行军或歌舞时用以指挥进退、动静的乐器“钲”幻化而来。演出开始,十多位武士用肩膀扛起这面巨大的金钲,身披黄金铠甲的李世民就站在上面指挥王军开疆扩土;而当金钲从舞台上隐去,故事情节便转移至边关一户普通人家与胡人之间的纠葛。随后,每当剧情在大小两条线索、朝堂和边关之间转换时,金钲都成了最好的时空转移“按钮”,牵引着观众在柳娘一家的小命运与国家开放胡汉互市的大命运之间,自然而然地转换跳跃。
        《丝路长城》的服装设计也值得称道。看看群舞演员那婀娜的装扮就能明白服装设计师麦青的尽心竭力。剧尾,李世民赦免北荒,放其回归故里,自此为边关百姓开启了幸福坦途。当全体演员身着各民族服饰在舞台上尽情舞动,观众深切地感受到:带来如此和平荣景的,是丝路开放,是大国胸襟。
        《丝路长城》是一部借古喻今之作,借助唐代重辟丝绸之路、与边疆少数民族化干戈为玉帛的历史故事,弘扬当今社会所提倡的携手共进的伟大梦想。剧中的“丝路”代表国家软实力,“长城”代表国家硬实力,以“丝路长城”为剧名,更是深刻阐释了国家强盛必须实现“硬实力”和“软实力”高度统一。



     
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